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    2009-09-21

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  • HtoH位于中国上海,是由来自中国美术学院设计师组成的设计工作室。

     

    专长于视觉传达设计(Graphic Design).

    品牌识别(Brand Identity),品牌视觉识别(Vision Identity) 印刷品设计(Print Design),插图与绘画(Illustration, Drawing)

     

    室内外空间设计(Interior Design,Architecture).

     

    声音设计(Sound Design, Music Production).

     

    HtoH的客户包括国际和国内知名企业,

    例如百特医疗,中化国际,上海国际艺术节,上海东方电视台 哈哈少儿,上海中浦,同济堂,

    丽江雪山音乐节,三奥机电,赵志刚艺术工坊等等。

     

    HtoH 致力为您与您的企业提供专业实效的帮助,从HELP 到 HELLO.



    HELP to HELLO

    Design studio.


    mobile :  +86 138 1724 8691

    e-mail :   htohdesign@gmail.com

     

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  • 扬无咎 四梅图

    2009-10-11

     

     

     

    扬无咎(1097~1171) 南宋词人。字补之,自号逃禅老人,又号清夷长者。清江(今属江西)人。自称为草玄(扬雄)后裔,故其书姓从“扌”不从“木”。宋高宗时,耻于依附擅权的秦桧,屡被征召而不就。向子□晚年居新淦(今江西新干)芗林,二人常诗酒唱和。

    诗词、书画均享盛名,书学欧阳询,笔势劲利,尤擅画梅,下笔便胜华光。水墨梅竹、松石、水仙笔法清淡野逸,尤擅画巨幅,枝干苍老如铁石,其葩芬芳,敷如玉雪,豫章人视如拱璧。尝游临江始作折枝梅于乐工矮壁,为时人称赏。所居庭中“有梅树大如数间屋,苍皮藓斑,繁花如簇”,大得其趣。创用水墨线条圈出花瓣之法,变前人画梅以墨或彩色点瓣来表现花朵,更展示了梅花疏淡清雅之特性。生性耿介,不慕名利,不俯仰时好,故其画有“孤标雅韵”之风。相传徽宗见其画梅,戏曰其所画之梅为“村梅”。因其在画卷上自署“奉敕村梅”,故名。亦能画水墨人物,师法李公麟。侄扬季衡、甥汤正仲、弟子刘梦良等均传其法。传世作品有乾道元年(1165)作《四梅图》卷及《雪梅图》卷。《雪梅图》卷首有扬补之自用印三方,卷末有南宋海野老农题诗并识,现两画藏故宫博物院;《墨梅图》纨扇藏天津市艺术博物馆。

     

    以上文字引用自百度。

     

    站在设计的角度

    一看笔法力度,

    二看构图留白,

    三看疏密节奏,

    无不惊叹!

    其写实程度也实为感叹!

    思索如何在字体照排的过程中,透过这种节奏变化能启示一、二。

  • 宜家换字体

    2009-09-30

     

    左为09年目录册,使用 Futura;右为10年目录册,使用 Verdana。Image: fontblog.de

    世界在伦敦2012奥运会标志的推出后就变得不能理解了。从这个令人惊愕的奥运标志(记得 Wolff Olins 说2012年

    大家就会看出这个超前设计的好,现在却仍看不透),到奥迪汽车 logo 换字(via Dajuin),然后是炙手可热的杂

    志《032c》,设计界出现了“以丑为上”的新潮流,这一“New Ugly”的现象也成为设计界探讨的热门话题。现在大型

    商业机构也莫名地加入了这趟浑水。宜家近期宣布将字体从 Futura 改为 Verdana。

    消息一经宣布就在引起巨大的反对声浪。设计师论坛出现了长篇批评,Twitter (伟大祖国生日快乐)上谩骂和惋惜

    铺天盖地,网上抗议宜家这一决定的请愿也热闹非凡,主流媒体如美联社、《时代杂志》、《纽约时报》和《商业周

    》都报道了事件。不过无论如何,宜家的宣传资料已经开始大面积使用新的设计。

    以上内容转载自:

    http://www.typeisbeautiful.com/2009/09/1482#more-1482

     

    看了这篇关于宜家字体的文章之后,

    开始认真看看家中宜家的宣传册,在中文版的重新过滤后,

    英文字体果不其然变成了Verdana

    于是在软件里又重新看了看Verdana & Futura

     

     

     

     

     

    两个字体重叠后,选出差异较大的字母与数字。

     

     

    排除字体高度差异所导致的差别过大的字幕与数字,选出字型设计差异较大的字母与数字。

     

     

     

    数字9在宣传册中是出现最多,也最突出的数字,因为价格常常用到9,

     

    直线与曲线的差异,联想到宜家的设计风格,

    9的设计就完全可以感觉出来这此变化的优劣,当然这只能个人体会,

    要是老板硬说喜欢 Verdana的9,又有什么办法呢?

    在对比中也发现,Futura中大写的 I 与 小写的 l 没有做明显的区分,

    也许是为了符合整个字体几何美学的特点,也为了彻底执行无衬线体

    识别性似乎是被牺牲了,

    尽管如此,在一些资料中还是看到了设计师们对Futura地位的肯定。

     

    宜家中文宣传册中,中文字体也从原来的宋体,黑体统一成了雅黑

    的确是适应了潮流的变化,不过正文全部雅黑,看起来过撑,空间也有限,还是有些不舒服。

    个人觉得阅读性不高。

     

     

     

  • Penguin's Magnum Collection



     

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    作者: Mark Sinclair
    图片出处: Creative Review
    原文地址: http://www.creativereview.co.uk/cr-blog/2009/july1/penguins-magnum-collection

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    原文讲述了“企鹅”将标头设计在书脊上,这一破例的举动。

    相比这样的做法在大学的书籍装帧课堂上出现过,但步入商业领域这样的执行力和环境便往往将此遏止。

    有趣的是在看封底的字体选择,品味一下英文字体的文化时代表现。

    这样密切的文化联系似乎让习惯中文的我们感到些许惊讶。